小A侃侃
博物馆室内光线的设计不仅要考虑空间效果，还需要考虑符合博物馆展览照明的功能需求。每一种展品对光线的要求都是不同的。不过普遍来说，博物馆喜欢柔和均匀的光线，不管是引入的自然光还是人造光。

博物馆室内设计中，引入自然光的方式大体有三种：

直射光
直射光最为直接，冲击力最强。但最重要的一点是，光的表现力与环境的暗分不开。当建筑体现如此一道光时，建筑往往是厚重的体量、封闭的空间，光也是沉重的、有质量的。

反射光（不纯粹）
建筑上的材质不存在可以完全反射光线的，材质的凹凸会影响光线反射的路径。但是我们做分析和设计构思的时候可以直接当做反射。

反射采光的方法很简单，大多数就是留一个缝隙，引入天光。天光从任何角度照射进来，首先会照亮那片脱离开的墙体。于是被照亮的墙面就成了室内的光源，这面墙反射了光线进入室内，均匀照亮室内。

金贝尔美术馆的顶部轮廓选择了轮轴线。当光垂直照射下来时，光所形成的轮廓是完美的弧形。
漫反射
这是展览建筑最常用，也是最好用的一种采光方式。它的优势在于光照均匀，经过漫反射后光线的照度变弱，不会产生眩光。更重要的是，均匀的光线对于纯白的室内有着莫大的好处，光线强弱区分了白墙和顶，建筑空间感就增加了。

这张剖面图展示了路易斯·康设计的滤光装置，通过光洗在混凝土上并在空间中漫反射。
接下来进行一些案例分析，从前人的作品中研究他们如何考虑光线的。


▲丹尼尔·李博斯金试着通过光线设计来营造这个如同困在深井的体验。

▲扎哈设计的罗马MAXXI博物馆，这里除了照明，还可以有一种流线的暗示性。

▲这个博物馆喜欢北面的柔和光线，所以有曲面的扇叶天窗和带角度的玻璃孔洞来捕捉光线。


▲这是一个老博物馆扩建比赛，设计师把新馆藏到老博物馆的草坪底下去了。白天可以把日光引进地下，而且可以智能地增强或减弱自然光来维持展厅照度的稳定。

▲伦佐·皮亚诺在旧金山的加州科技馆也采用了类似的天窗，不过更多的是为了节能考虑。

▲Herzog de Meuron的De Young Museum，很浪漫的设计方法，模拟树荫斑驳。

▲让·努维尔的罗浮宫博物馆，光线就像在下雨一样。
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