「Junko Inomoto课程系列」序

我们都知道，出色的建筑需要光作为表达的灵魂，但在建筑中能同步结合照明方案一并考虑，意味着照明设计师需要相当大的提前介入量，无论前者或后者，在国内都是件稀罕事儿。

因为这又意味着，要不就是业主很有见地和坚持，建筑师很有责任意识，对建筑空间日后的使用有着超乎常人的远见和责任心，这对于处于被动配合的照明设计地位来说，无疑是件难度很高的事情，ARUP（奥雅纳）在中国第一个项目至今超过30年， Junko Inomoto和她所带领的Arup Lighting团队，工作涵盖了世界各地的知名建筑以及客户的照明设计。

Junko的课程，将分为五节，为大家带来系统区分店铺戏剧性、场景性、私密性布灯组合的LV（路易威登）商店整体照明概念设计；精妙解决曲面建筑布灯难题，充分考虑赛事直播照度需求的伦敦奥运会游泳馆（扎哈哈迪德作品）照明设计；兼顾表演厅光模式转换的上海交响乐团排演厅（矶琦新作品）照明设计；需要把日照环境和照明设计并行考虑的阿布扎比“蜂巢”办公楼照明设计等数个与建筑密切结合的“特种”照明设计案例，让我们零距离接触世界知名项目照明设计流程，教我们应该如何在人的角度进行照明设计的思考。

Junko Inomoto：

建筑的一体照明化设计（5－3）

体育场馆篇

第三课，我们跟随Junko走进英国伦敦奥林匹克公园，并选取其中最特别的一个建筑，看看奥运场馆这种特种建筑的照明是如何进行的。

2012年伦敦奥运会，ARUP派出超过1500名员工，承担了大部分场馆和建筑的整体照明规划、采光和照明设计任务，其中核心建筑就包括下面7个：

由于建筑设计师知名度，以及国人最爱看的比赛项目等多个原因，由擅长仿生学、大幅度使用曲面设计语言著称的扎哈·哈迪德执笔设计的游泳馆AquaticsCenter，在国内受到了尤其多的关注，该项目同样由ARUP负责一体化照明设计。

1、光质量要求先行

有跟进过微课堂课程的同学应该都知道，国际性比赛场馆对光的要求是极其严格的：运动员的比赛需求、观众的观看需求，还有更重要的，电视直播的要求，组合成了一揽子需求总和，而这些需求，在一个特定场景中，是需要被同时满足的。

左图：不同位置中的照度计算模型。右图：对于跳水台，垂直照度要求在不同水平线上也是差异的。

这里链接一下相关知识：理论上，比赛场馆中的不同位置的光线需求，应该是由奥委会官方，或者该项目的国际联合会提供的。例如，照明微课堂在本届世界杯比赛期间，连续刊发的文章中有涉及的国际级比赛足球场照明标准，就是由FIFA（国际足联）公布的。（温馨提示：回复“体育照明”或“tyzm”即可查阅相关文章。）

确定了每个位置所需要的光质量之后，就可以由此倒推光线的合理来源和布灯了。

2、布灯设计与建筑融合

Junko在上一节一体化设计的零售环节中讲述过，光在空间中是配角，是为了配合主角的演出而存在的，因此在LV店铺中，灯具都被隐藏在精妙设计的天花凹糟中。而徐维平老师在他的课程《建筑生于光》中强调，照明设计是必须建立在对建筑的深刻理解上的再创作，这就更递进地为一体化设计挑明了原则。

图：场馆光线分布模拟

图：扎哈·哈迪德最擅长使用的建筑语言就是大幅度的连贯曲面，而曲面中的开孔位置分布，对于整个曲面的完整表达至关重要。

3、精密计算组合灯具结构，并兼顾后期检修

在曲面天花的结构剖面图中，我们可以看出，设计师为曲面预留的开孔位置是没有严格规律的，因此如何在没有规律的开孔位置中布灯，符合上图中模拟所需要的光线，是这个场馆中照明设计师需要解决的第一个大难题。

上图：要在并不规律的开孔中布灯，以满足所有场馆需要光线的要求，必然就需要设计好各种角度、灯型在每个开孔中的组合，这是个庞杂的工程。

上图下方排灯草图：更重要的是，设计时还必需考虑后期的检修和维护，因此，不同组灯具的结构设计也是项真功夫，需要检修时，整组灯具可以整体或局部被移动，检修完成后再重新归位。

图：孔中窥灯，个中复杂，可见一斑。

最后，不恰当引用“台上三分钟，台下十年功”，经过了千山万水的，观众们通过现场，或者镜头中看到的，就是下面这样，一个舒适、气派的场馆：

• 640 (1).jpg
• 640 (2).jpg
• 640 (3).jpg
• 640 (4).jpg
• 640 (5).jpg
• 640 (6).jpg
• 640 (7).jpg
• 640 (8).jpg
• 640 (9).jpg
• 640.jpg