我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。

——隈研吾

无论是建造在长城脚下的“竹屋”、北投的广重博物馆，还是东京市中心的涩谷车站、表参道大街上的路易酩轩办公大楼，隈研吾就地取材、建筑与环境相融合的特点一直为人们津津乐道。

隈研吾，对自然的敬畏之心如此震撼人心，显然，他的思考已不再是仅仅局限于建筑本身，而是我们这个时代面临的共同问题：对自然的遗弃破坏，急功近利不能坦然自处。

0 建筑设计就是把人与自然再次连接

过去十年发生在全球各地的台风、海啸、地震等自然灾难逐渐改变了设计的风向，也让隈研吾更加坚定了自己的理念，使建筑与自然相融合，让人类与自然河蟹相处。这是一种“亚洲”的理念，也是一种“禅”的态度。

科学和技术总是试图去计算一些东西，可是自然是无法被计算控制的，总是出乎我们的预期。在三年前的日本大地震中，宫城县60%的房子都被摧毁，整个城市的地面下沉了一米，但隈研吾设计的北上运河博物馆幸存完好。

隈研吾将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用光线营造建筑的通透感。“我想让建筑变成一个不断变化的现象，随着气候、季节、时间，以及所处的地点，不断地发生变化，甚至在不同的人眼中，不同的视角，不同的移动速度中，都能够有对建筑不同的感受。”隈研吾希望建筑能具备这样的暧昧感觉。

0 建筑作为一个框，框取一段自然之境

在隈研吾看来，建筑不是一座独立突兀的雕塑或是一个盒子，而是作为一个框，框出一段自然之境，并通过层叠之序来连接室内和室外空间。

在亚洲绘画中，边界很重要，有时甚至比画作内容本身还重要。“建筑作为一个框，简化了室内和室外空间，而更重要的，框的位置让我们知道可以在哪个地方简化空间。”

家具作为层叠系统的一部分也被一同设计，而这有时要克服像说服专业室内设计师这样的业主的困难，隈研吾也倍感不易。

0 “小”而珍贵

隈研吾认为小的东西可以营造一种精神上的体验。在西方文化中，人们认为“大”的东西对社会有价值。但在亚洲，我们的价值观和态度正好相反，认为“小”的东西才珍贵，自然与人之间的关系才重要。

连接自然与人是隈研吾在设计过程中一直考虑的问题，但有时业主总是强迫他建大大的房子。20世纪之前，所有的建造材料、庄稼肥料和能量都取自山上，但工业化之后，所有的材料都来自大城市，最终，大山和树木被忘记了，庙宇被遗弃了。

“每一个项目，我们都从材料开始设计。大多数建筑师通常都从整体规划开始设计，材料是最后阶段才考虑的。我认为建筑的形状与材料有一定关系，最初的想法应该从材料中获得。”

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隈研吾

隈研吾，日本著名建筑设计师，其建筑融合古典与现代风格。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等，并且著有《十宅论》、《负建筑》。

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