Ulrike Brandi为人的本质创造照明
「照明不只是为建筑或某人的自我意识而做。照明是不要让建筑大楼更商业化。照明是社会任务。”这是 Ulrike Brandi Licht 创办人 Ulrike Brandi 的坚持。“使用建筑的人应该感觉到舒适。我相信，我的工作是要协助创造空间，让他们感到舒适。我们居住的时代里，有许多压力因素，这是现代世界的一部分。我们有大量视觉影响、听觉影响、信息超载。我需要觉得舒适的地方。」
Mercedes-Benz Museum, Stuttgart, Germany © Ulrike Brandi Licht
“当我在乡间”，抬头仰望天空时，可以感觉到自己。在乡间可以教导我们，看到对人类最重要的事物。这与光的关系非常密切。在欧洲这里，我们对于光的经验与居住在赤道上居民所感受的完全不同。我喜欢黄昏与黎明，这两段时光在北方非常长而且独特不同，具有细微色调差别的白色天空，以及温暖、泛红的橙色夕照。但是天空的钢青色也可以非常美丽。在赤道上看不到这些：在那里是光一下就亮，一下就灭。光让我觉得有活力。」
您的背景训练是照明设计吗？
「我是攻读工业设计，然后在求学期间，必须开发一个灯具。我发现自己对从灯具发出的灯光非常感兴趣，比对设备本身更感兴趣。我发现，灯光对四周房间所造成的影响更有趣，胜过对象显现的方式。一家照明制造商提供我工作机会，但是我觉得需要自由，要为自己工作，所以自己创办了公司。对完全没有经验的人来说，这是相当大胆的举动。我对建筑有些了解，因为我父亲是建筑师，我对光有些了解，因为我母亲是摄影师，而且我与母亲共同做过光的研究，以便用于她的照片上。但是我完全不懂照明设计的过程，也不懂建筑的整个规划过程。我有很多东西必须学习。这是非常密集的学习方式。有时我感觉到，我是在开创发明自己的专业。我感觉到被赋予强大的力量。」
您如何描述自己处理照明的手法？
「对我来说，舒适是最重要的关键。」
即使在室外照明也一样吗？
「那是当然。你知道，在中国和**，还是保有将建筑视为不朽作品的想法。一幢应该让人感动莫名的不朽作品，让人觉得渺小。
我不要让人觉得渺小。
你可以用非常微妙的照明来突显不朽作品，也可以用非常柔和的方式，显示动态的变化。「有人请我为汉堡市政厅作照明设计时，我就面对这样的情况。汉堡市开始产生照明概念，当时的想法是，市政厅必须是城市中最明亮的建筑。它是公共建筑、权力的中心、城市中民主政治的中心，所以应该要特立突出。很遗憾，不能立法明定这条规则。而且，反正汉堡市可以成为拥抱节省能源的城市，而且在某种程度，拥抱微妙而柔和的灯光。毕竟，我们也有美丽的黑暗空间。我设法让光亮与阴影之间的对比不要太强烈。由于这个原因，我在市政厅使用了第二层灯光。组合两种不同光的原则可以产生极大效用：照亮整个建筑，也能强调细节。如果只能有阴影，看起来会非常戏剧化。但是我并不认为建筑是戏院。」
但是你也可以在照明方案中使用戏剧化效果，对吗？
「有时候我会跟灯光艺术师合作。这完全是不同的两回事。我与 Moniek Toebosch 合作过，他安装灯光和音效。我们一起合作为阿姆斯特丹 Stationseiland 的 IJsei 巴士站设计照明，巴士站是由 Benthem Crouwel 建筑师事务所设计。巴士站座落在绝佳的地点，有很多人到这里来搭火车。Monique 安装了小鸟和天使，然后淡入，然后不知怎么的，就变成别的东西，比如云彩什么的。看到它们移动时，只有极短暂的时刻，会有真正清晰的轮廓，虽然可能是带有模糊边缘的柔和轮廓。所以真的是非常抽象。真的是太棒了，有诗意，偶尔甚至还有点惹人不痛快，但同时又非常柔和，非常迟缓地移动。「我觉得，那地方整个就是活动的中心。大批通勤者到这里来，很多人都背负着沉重的压力，匆匆忙忙地赶搭火车。有时他们也必须等候，也许他们已经错过了要搭乘的巴士。他们可能会紧张、急着想回家，和缓的移动能够让他们放松下来。同样地，这全都跟移动有关。自然界中会发生移动，只是更慢。可能会很迷人，很美丽。不一定每件事都要有实用功能。」
您从何处找到灵感？
「在阿姆斯特丹，是从天空和日光找到灵感。阿姆斯特丹的日光非常特殊，因为地形非常平坦。我从巴士站的邮局塔，拍了一张照片。那里有非常戏剧性的天空，以及水上的倒影。这真的让我想起巴士站上方，日光的变动，以及云彩的变化。所以我的第一个想法就是云彩，然后 Monique 加上小鸟和天使。「但是每项工程都有自己独特的特色，所以灵感启发也是独一无二的。当我们在莫斯科为一所健康中心作照明时，启发我们灵感的是森林。在外面，有一座针叶林和白桦林混合的森林。白桦林有苍白的树干，针叶林则是墨绿色。所以光的对比本来就已经非常美丽。因此，我们用光点在内部创造出一个区域。我们使用角度非常狭小的受控制向下光，这些光会变化，非常柔软而且非常缓慢。
就像在森林里看到的点点阳光。
「另外一个区域则全都跟水有关。光与水，永远都是完美搭配的设计，同时也充满动态活力，而且引人入胜。但是这项工程的特殊之处，是我们想要跟外界建立关系。人在外面区域，也就是在森林中时，可以看到水的倒影映照回天花板上。我很高兴，我们在周遭环境中找到灵感。我想，在莫斯科这种温泉浴场，外观应该看起来跟伦敦或东京或其他任何地方不同，而且必须与周遭环境相关连。这就是当初的想法。」
您受日光影响的程度有多深？
「我总是将自己的作品与日光相关连，但是日光并非静态的。太阳会移动，就会在不同方向产生阴影。蜡烛也会移动。但是有了电力以后，光变成静态的。这点，在某种程度来说，是非常不自然的。今天，我们可以改变照明的情况。在办公室里，有人有时候会说，我们不需要这么亮，但是法令规定所需要的亮度。我喜欢创造出可以关闭一般灯光的可能性，让人可以坐在光的小岛里：他们会觉得舒适、放松。在白天可能不符合人体工学，但是让人有机会，也许变得比较有人性。因为，最终我们设计的一切都是为人类设计的。」
Mercedes-Benz Museum, Stuttgart, Germany © Ulrike Brandi Licht
“当我在乡间”，抬头仰望天空时，可以感觉到自己。在乡间可以教导我们，看到对人类最重要的事物。这与光的关系非常密切。在欧洲这里，我们对于光的经验与居住在赤道上居民所感受的完全不同。我喜欢黄昏与黎明，这两段时光在北方非常长而且独特不同，具有细微色调差别的白色天空，以及温暖、泛红的橙色夕照。但是天空的钢青色也可以非常美丽。在赤道上看不到这些：在那里是光一下就亮，一下就灭。光让我觉得有活力。」
您的背景训练是照明设计吗？
「我是攻读工业设计，然后在求学期间，必须开发一个灯具。我发现自己对从灯具发出的灯光非常感兴趣，比对设备本身更感兴趣。我发现，灯光对四周房间所造成的影响更有趣，胜过对象显现的方式。一家照明制造商提供我工作机会，但是我觉得需要自由，要为自己工作，所以自己创办了公司。对完全没有经验的人来说，这是相当大胆的举动。我对建筑有些了解，因为我父亲是建筑师，我对光有些了解，因为我母亲是摄影师，而且我与母亲共同做过光的研究，以便用于她的照片上。但是我完全不懂照明设计的过程，也不懂建筑的整个规划过程。我有很多东西必须学习。这是非常密集的学习方式。有时我感觉到，我是在开创发明自己的专业。我感觉到被赋予强大的力量。」
您如何描述自己处理照明的手法？
「对我来说，舒适是最重要的关键。」
即使在室外照明也一样吗？
「那是当然。你知道，在中国和**，还是保有将建筑视为不朽作品的想法。一幢应该让人感动莫名的不朽作品，让人觉得渺小。
我不要让人觉得渺小。
你可以用非常微妙的照明来突显不朽作品，也可以用非常柔和的方式，显示动态的变化。「有人请我为汉堡市政厅作照明设计时，我就面对这样的情况。汉堡市开始产生照明概念，当时的想法是，市政厅必须是城市中最明亮的建筑。它是公共建筑、权力的中心、城市中民主政治的中心，所以应该要特立突出。很遗憾，不能立法明定这条规则。而且，反正汉堡市可以成为拥抱节省能源的城市，而且在某种程度，拥抱微妙而柔和的灯光。毕竟，我们也有美丽的黑暗空间。我设法让光亮与阴影之间的对比不要太强烈。由于这个原因，我在市政厅使用了第二层灯光。组合两种不同光的原则可以产生极大效用：照亮整个建筑，也能强调细节。如果只能有阴影，看起来会非常戏剧化。但是我并不认为建筑是戏院。」
但是你也可以在照明方案中使用戏剧化效果，对吗？
「有时候我会跟灯光艺术师合作。这完全是不同的两回事。我与 Moniek Toebosch 合作过，他安装灯光和音效。我们一起合作为阿姆斯特丹 Stationseiland 的 IJsei 巴士站设计照明，巴士站是由 Benthem Crouwel 建筑师事务所设计。巴士站座落在绝佳的地点，有很多人到这里来搭火车。Monique 安装了小鸟和天使，然后淡入，然后不知怎么的，就变成别的东西，比如云彩什么的。看到它们移动时，只有极短暂的时刻，会有真正清晰的轮廓，虽然可能是带有模糊边缘的柔和轮廓。所以真的是非常抽象。真的是太棒了，有诗意，偶尔甚至还有点惹人不痛快，但同时又非常柔和，非常迟缓地移动。「我觉得，那地方整个就是活动的中心。大批通勤者到这里来，很多人都背负着沉重的压力，匆匆忙忙地赶搭火车。有时他们也必须等候，也许他们已经错过了要搭乘的巴士。他们可能会紧张、急着想回家，和缓的移动能够让他们放松下来。同样地，这全都跟移动有关。自然界中会发生移动，只是更慢。可能会很迷人，很美丽。不一定每件事都要有实用功能。」
您从何处找到灵感？
「在阿姆斯特丹，是从天空和日光找到灵感。阿姆斯特丹的日光非常特殊，因为地形非常平坦。我从巴士站的邮局塔，拍了一张照片。那里有非常戏剧性的天空，以及水上的倒影。这真的让我想起巴士站上方，日光的变动，以及云彩的变化。所以我的第一个想法就是云彩，然后 Monique 加上小鸟和天使。「但是每项工程都有自己独特的特色，所以灵感启发也是独一无二的。当我们在莫斯科为一所健康中心作照明时，启发我们灵感的是森林。在外面，有一座针叶林和白桦林混合的森林。白桦林有苍白的树干，针叶林则是墨绿色。所以光的对比本来就已经非常美丽。因此，我们用光点在内部创造出一个区域。我们使用角度非常狭小的受控制向下光，这些光会变化，非常柔软而且非常缓慢。
就像在森林里看到的点点阳光。
「另外一个区域则全都跟水有关。光与水，永远都是完美搭配的设计，同时也充满动态活力，而且引人入胜。但是这项工程的特殊之处，是我们想要跟外界建立关系。人在外面区域，也就是在森林中时，可以看到水的倒影映照回天花板上。我很高兴，我们在周遭环境中找到灵感。我想，在莫斯科这种温泉浴场，外观应该看起来跟伦敦或东京或其他任何地方不同，而且必须与周遭环境相关连。这就是当初的想法。」
您受日光影响的程度有多深？
「我总是将自己的作品与日光相关连，但是日光并非静态的。太阳会移动，就会在不同方向产生阴影。蜡烛也会移动。但是有了电力以后，光变成静态的。这点，在某种程度来说，是非常不自然的。今天，我们可以改变照明的情况。在办公室里，有人有时候会说，我们不需要这么亮，但是法令规定所需要的亮度。我喜欢创造出可以关闭一般灯光的可能性，让人可以坐在光的小岛里：他们会觉得舒适、放松。在白天可能不符合人体工学，但是让人有机会，也许变得比较有人性。因为，最终我们设计的一切都是为人类设计的。」
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